——记我校教师赵彦辉的书法研究与创作历程

王 力

我校东校区的校园内，有两座楼的冠名引人注目：一座是图书馆，为纪念校友孙世东捐资助学，而被冠名为“世东图书馆”；一座是第三教学楼，因被教育部港澳台办批准为逸夫基金项目，故冠名为“逸夫教学楼”。这两座楼宇的冠名，为东校区校园增添了许多人文内涵，也使校园文化增添了学子们口耳相传的记忆标志。

提到这两处冠名楼宇，就不能不提到我校美术学院副教授赵彦辉。“世东图书馆”和“逸夫教学楼”均是由他题写，一处刻在石碑上，一处置于楼门上方，古朴雄浑的字体，在林立的楼宇中格外醒目。另外，《北华校友》的刊名、“bet365游戏下载网站”网站名也都是由他题写。

赵彦辉在吉林是很有名气的书法家。他1974年3月生于我省榆树市农村，祖父是老秀才，每年都为村里写对联；父亲曾是乡村医生，药方均用毛笔抄录。受长辈影响，彦辉从小就对笔墨感兴趣，年复一年中对书法有了难得的熟稔，还曾参加过乡里的书法比赛。考上原吉林师范学院后，书法爱好有了用武之地，班级的板报、系里搞活动的横幅，都出自他手。为此，他当上了学生会宣传部长。

彦辉学的是政治专业，在校期间，被送往东北师大学习两年，回到原吉林师范学院后在城市管理法学院任教。从事四年的哲学和马克思主义原理教学，让他一度准备考取东北师大的政治研究生。但是书法的爱好始终让他割舍不下，业余时端坐桌前，望着眼前的文房四宝，他的目光顿时闪现出兴奋的神采，他做出了一个在内心里挣扎许久的抉择，这个抉择最终实现了他的华丽转身。

2001年，彦辉考取了吉林大学历史文献学书法专业方向的研究生，师从著名书法学者丛文俊教授，进入一个崭新的领域求学。在课堂和图书馆之间奔波，广泛涉猎相关文献和碑帖，彦辉感觉很累，但非常充实，知识储备在时光的累积中渐渐丰厚。丛文俊教授对他要求非常严格，那是名师的学风与学养在不断地滋养着他。至今，彦辉对丛文俊教授的感激仍无以言表。

彦辉在老师的指导下，开始对明末文字学家和书论家赵宧光进行研究。2003年的暑假，彦辉没有回吉林，留在吉大，埋首于浩翰的史料之中，伏案苦读之余写出一篇论文给丛文俊教授看，老师看了很满意，他把同时向在河南举办的书学研讨会和上海的《书法研究》杂志投稿，两年后，这篇文章被发表出来。不久，他写成一篇论文发表出来。以此为标志，他的学位论文很快杀青了。

也正是在这一年，彦辉的关系调入美术学院，完成了从书法爱好者向书法学者和书法家的转变。转变是一种化茧成蝶的绚丽，但这个过程却很艰难，他在吉大的同门师兄陈国成扮演了一个不可或缺的角色。与陈国成的交流加深了彦辉对书法的理解，甚至更新了他的书法观念，即“道法自然”，自然界的千变万化呈现出一种大美，而书法的动态均衡对称则体现出独特的艺术美。

毕业后，彦辉在从事书法教学的同时，也面临着创作的压力。但与其说是压力，不如说是彦辉督促自己在创作上取得成就的动力。他从隶书起步，从汉碑入手，《乙瑛碑》《曹全碑》《张迁碑》《石门颂》这四大艺术含量极高的名帖不知被他临过多少遍。尤其是《乙瑛碑》，即《汉鲁相乙瑛奏置孔庙百石卒史碑》，以字体端庄典雅、浑厚流美而被列为汉代正体隶书最典型的作品，更是被彦辉奉为习隶之不二法门。他说：“此碑书法结体方整稳健，雄古凝重，骨肉停匀，波磔分明，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中见秀逸……”他认为临写此碑，“当首重用笔，次则留心变化。注重结体，更重章法。察之者尚精，拟之者贵似。心不厌精，手不忘熟，运用尽于精熟，规矩谙于胸襟，渐可达于书法之堂奥！”

彦辉创作以隶书为主，兼习楷、行、草，篆刻亦有独到的造诣。他擅写大字，表达古朴、雄拙和苍茫和意象，力求在作品中融入更多的艺术元素，表现出书卷气，以及自然界的雄浑和多元变化。黄庭坚说：“士大夫处世可以百为，唯不可俗，俗便不可医也。”书画本雅事，字更怕俗。彦辉的字，多用涩势，并加入自己的情感色彩和文化内涵，在章法、字法和笔法上匠心独运，形成了独特的审美取向。2005年，他的书法篆刻作品入选第五届中国书坛新人新作展，2008年入选全国第二届隶书大展，这一年，他的专著《赵宧光< 寒山帚谈>研究》出版，并加入中国书法家协会。时至今日，他的作品已入选国家及省级展览十余次，多次参加全国名家邀请展。书法和篆刻作品多被国内外友人、文博单位收藏、刻碑陈列，并散见于《人民日报》、《吉林日报》等多种报刊，入编典籍数十部。

彦辉长期在我校从事研究生、本科生的书法教学、科研工作，学术研究方向为书法文献及书法史并兼事艺术评论，参与国家十五课题《中华博物通考雕绘卷》书法部分的撰稿工作，目前主持、参与省级课题各一项。他还是石峰印社理事，吉林省书法家协会理事、学术委员会委员，吉林市青年书法家协会副秘书长，东北书法文化研究院研究员，江城晚报书画院首席学术顾问等。

书艺无涯，彦辉未来的路也很漫长。但长期潜心创作与研究，让他的视野更加清晰，没有什么不能超越。